tag:blogger.com,1999:blog-85331185658377197982024-03-05T21:54:02.898-08:00VALERIO CARANDOUnknownnoreply@blogger.comBlogger1125tag:blogger.com,1999:blog-8533118565837719798.post-88401305804095160962013-10-22T16:18:00.012-07:002024-01-28T06:08:31.452-08:00Curriculum vitae<div class="PostContent">
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3MMcfEWNHIyfV_LMtRIhG2EFD0YZ7rXpckLMo43dR3s1tHJVVYtzq3Wj1G4XaG8cTlhktoA7BKH_8mkGZSr-oM_D0B3g6FWpM2W-3Kqp-n6wOmdCZe8nDVAvWqEUkN4RYXwqHP29enSGY/s1600/IO.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3MMcfEWNHIyfV_LMtRIhG2EFD0YZ7rXpckLMo43dR3s1tHJVVYtzq3Wj1G4XaG8cTlhktoA7BKH_8mkGZSr-oM_D0B3g6FWpM2W-3Kqp-n6wOmdCZe8nDVAvWqEUkN4RYXwqHP29enSGY/s1600/IO.jpg" width="400" /></a></div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><b>Valerio Carando</b> (Casale
Monferrato, 1982). <span style="font-family: inherit;">Dottore</span> di ricerca in
Storia delle Arti Visive e dello Spettacolo presso l’Università degli Studi di Pisa, è attualmente docente di Elementi di comunicazione giornalistica all'Accademia di Belle Arti di Roma e di Regia alla LABA di Rimini. </span></span><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Ha <span style="font-family: inherit;">scritto di cinema <span style="font-family: inherit;">su</span></span><span style="font-family: inherit;"> vari<span style="font-family: inherit;">e<span style="font-family: inherit;"> pubblicazioni</span> <span style="font-family: inherit;">italiane<span style="font-family: inherit;"> (</span></span></span></span></span></span>«<a href="http://www.segnocinema.it/index.php/precedenti">Segnocinema</a>», <span style="font-family: inherit; font-size: small;">«<a href="http://www.lafuriaumana.it/">La Furia Umana</a>»</span>, <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">«<a href="http://ilmanifesto.info/">Il manifesto</a>», </span></span><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">«<a href="http://www.cineforum.it/rivista">Cineforum</a>»<span style="font-family: inherit;">,</span> </span></span><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">«<a href="http://www.filmcritica.net/"><span style="font-family: inherit;">Filmcritica</span></a>») e spagnole (</span></span></span></span></span><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">«<a href="http://www.revistasculturales.com/revistas/69/dirigido-por/"><span style="font-family: inherit;">Dirigido por...</span></a>»<span style="font-family: inherit;">)</span></span></span></span></span>.</span></span></span></span></span><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">È</span> autore d<span style="font-family: inherit;">ei</span> volum<span style="font-family: inherit;">i</span> <i>Il clan dei cineasti. L’estetica del noir secondo Jean-Pierre Melville, José Giovanni, Henri Verneuil </i>(Prospettiva,
2011)<span style="font-family: inherit;">,</span> </span></span><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><i>Antoni Padrós, pertorbador de consciències/Antoni Padrós, disturber of consciences</i><span style="font-family: inherit;"> (</span>Ajuntament
de Terrassa/Filmoteca de Catalunya, 2015), <i>Gli indesiderati. I sentieri di Walter Benjamin in un film di <span style="font-family: inherit;">F</span>abrizio Ferraro</i> (DeriveApprodi, 2018) e <i>De Escipión a Berlusconi. Una historia de Italia en 50 películas</i> (Editorial UOC, 2019, con Rosa Gutiérrez Herranz e Ludovico Longhi), nonché di vari saggi
pubblicati in volumi collettanei e riviste accademiche. </span></span><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Per il Lucca Film Festival ha curato, in collaborazione con la Filmoteca de
Catalunya (<span style="font-family: inherit;">Barcellona</span>) e la Cineteca Nazionale (Roma), le retrospettive su Antoni Padrós
(2013) e Ninetto Davoli/Enrique Irazoqui (2014). <span style="font-family: inherit;">È </span>membro della
<a href="http://www.historiadoresdelcine.es/">Asociación Española de Historiadores del Cine (AEHC)</a>. Ha realizzato, <span style="font-family: inherit;">in<span style="font-family: inherit;">sieme a</span> </span>Mario Corrado, un film documentario sul pittore catalano Pere Lluís Via (<a href="http://www.imdb.com/title/tt1527699/?ref_=fn_al_nm_1a"><i>Platges</i></a>,
2010). È produttore associato del film <a href="https://www.imdb.com/title/tt7769728/fullcredits?ref_=tt_cl_sm#cast"><i>Gli indesiderati d'Europa</i></a> (Fabrizio Ferraro, Italia/Spagna, 2017), sugli ultimi giorni del filosofo Walter Benjamin. Ha collaborato alla sceneggiatura del film <i>Una donna è fuggita</i> (Fabrizio Ferraro, Italia, 2022-2023), prodotto da Vivo Film con Rai Cinema e interpretato da Chiara Caselli, Fabrizio Rongione e Denise Tantucci (di prossima uscita). </span></span><br />
<br />
<i><b>Valerio Carando</b> (Casale Monferrato, 1982). Doctor en Historia de las Artes Visuales y del Espectáculo por la
Università degli Studi di Pisa, actualmente es profesor de Elementos de Comunicación Periodística en la Academia de Bellas Artes de Roma y de Dirección de Cine en la LABA de Rímini. </i><i>Ha colaborado en varias publicaciones italianas («Segnocinema»,</i><i><i> </i></i><i>«La Furia Umana», </i><i>«Il manifesto», </i><i>«Cineforum»,<i><i> «Filmcritica») y españolas (</i></i></i><i><i>«Dirigido por...»)</i></i><i>. </i><i>Es autor de los volúmenes </i>Il clan dei
cineasti. L’estetica del noir secondo Jean-Pierre Melville, José
Giovanni, Henri Verneuil<i> (Prospettiva, 2011), </i>Antoni Padrós, pertorbador de consciències/Antoni Padrós, disturber of consciences<i> (Ajuntament de Terrassa/Filmoteca de Catalunya, 2015), </i>Gli indesiderati. I sentieri di Walter Benjamin in un film di Fabrizio Ferraro<i> (DeriveApprodi, 2018) y </i><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">De Escipión a Berlusconi. Una historia de Italia en 50 películas </span></span><i><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">(Editorial UOC, 2019, con Rosa Gutiérrez Herranz y Ludovico Longhi)</span></span>, además de varios ensayos publicados en libros colectivos y revistas académicas. </i><i>H</i><i>a coordinado, en</i><i> colaboración con la</i><i> Filmoteca de Catalunya (Barcelona) y la Cineteca Nazionale (Roma)</i><i>, las retrospectivas </i><i><i>del Lucca Film Festival </i></i><i>sobre Antoni Padrós (2013) y
Ninetto Davoli/Enrique Irazoqui (2014)</i><i>. E</i><i>s miembro de la
Asociación Española de Historiadores del Cine (AEHC). </i><i>Ha realizado, en colaboración</i><i> con Mario Corrado, una película
sobre el pintor catalán Pere Lluís Via (</i>Platges<i>, 2010). E</i><i>s productor asociado de la </i><i>película </i>Les Unwanted de Europa <i>(Fabrizio Ferraro, Italia/Espa</i><i>ña </i><i>2017), sobre los </i><i>últimos d</i><i>ías del fil</i><i>ósofo Walter Benjamin. Ha collaborato en el guion del film</i> Una donna è fuggita<i> (Fabrizio Ferraro, Italia, 2022-2023), producido por Vivo Film con Rai Cinema e interpretado por Chiara Caselli, Fabrizio Rongione y Denise Tantucci. </i></div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<b>Pubblicazioni</b></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<i><b>Volumi</b></i></div>
<div style="text-align: justify;">
· <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><a href="http://www.editorialuoc.cat/de-escipion-a-berlusconi"><i>De Escipión a Berlusconi. Una historia de Italia en 50 películas</i></a>, Editorial UOC, Barcelona, 2019 (con Rosa Gutiérrez Herranz e Ludovico Longhi)</span></span><br />
· <a href="https://www.amazon.it/indesiderati-sentieri-Benjamin-Fabrizio-Ferraro/dp/8865482311/ref=sr_1_1?s=books&ie=UTF8&qid=1546177965&sr=1-1&keywords=valerio+carando"><i>Gli indesiderati. I sentieri di Walter Benjamin in un film di Fabrizio Ferraro</i></a>, DeriveApprodi, Roma, 2018 <br />
· <a href="http://www.terrassa.cat/altres"><i>Antoni Padrós, pertorbador de consciències / Antoni Padrós, disturber of consciences</i></a>, Ajuntament de Terrassa/Filmoteca de Catalunya, Terrassa-Barcelona, 2015 <br />
· <a href="http://www.sbn.it/opacsbn/opaclib?db=solr_iccu&select_db=solr_iccu&saveparams=false&resultForward=opac%2Ficcu%2Ffull.jsp&searchForm=opac%2Ficcu%2Ffree.jsp&y=0&do_cmd=search_show_cmd&x=0&nentries=1&rpnlabel=+Tutti+i+campi+%3D+valerio+carando+%28parole+in+AND%29+&rpnquery=%2540attrset%2Bbib-1%2B%2B%2540attr%2B1%253D1016%2B%2540attr%2B4%253D6%2B%2522valerio%2Bcarando%2522&&fname=none&from=2"><i>Il cinema spagnolo negli anni del franchismo. Itinerari della forma e scritture di regia</i></a>, Università di Pisa, Pisa, 2014 <br />
· <a href="http://www.ibs.it/code/9788874187416/carando-valerio/clan-dei-cineasti-l-estetica.html"><i>Il clan dei cineasti. L’estetica del noir secondo Jean-Pierre Melville, José Giovanni, Henri Verneuil</i></a>, Prospettiva Editrice, Civitavecchia, 2011</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<b><i>Saggi in volume</i></b></div>
<div style="text-align: justify;">· <span lang="ES"><i>Notas dispersas sobre Pier Paolo Pasolini, Albert
Serra y sus películas sadianas. Elementos para un debate posible</i></span>, <span style="text-align: left;">in David Ferragut, Iona Sharp-Casas (a cura di), </span><i style="text-align: left;"><a href="https://laertes.es/libro/lo-que-dura-una-pelicula/" target="_blank">Lo que dura una película. Una antología sobre ‘slow cinema’</a></i><span style="text-align: left;">, Laertes, Barcelona, 2023, pp. 211-220. </span></div><div style="text-align: justify;">· <i>Más frío que la muerte. El melodrama según Fassbinder: un itinerario crítico</i>, in Quim Casas (a cura di), <a href="https://www.amazon.es/Rainer-Werner-Fassbinder-amor-rabia/dp/8494440497/ref=sr_1_1?__mk_es_ES=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=fassbinder+amor+y+rabia&qid=1570836564&s=books&sr=1-1"><i>Rainer Werner Fassbinder. Amor y rabia</i></a>, Donostia Kultura/Filmoteca Vasca [Colección Nosferatu], San Sebastián, 2019, pp. 71-78<br />
· <i>De los éxitos (pocos) y los fracasos (muchos). El </i>boom<i> económico italiano en las comedias de Dino Risi</i>, in Rosa Gutiérrez Herranz (a cura di), <a href="https://shangrilaediciones.com/producto/el-cine-y-su-doble/"><i>El cine y su doble. Relato, documento, representación</i></a>, Shangrila, Santander, 2019, pp. 32-41<br />
· <i>Más allá del «esteticismo» (y de cualquier etiqueta). Sobre </i>El mensajero<i> / Beyond "aestheticism" (and whatever label). About </i>The Go-Between, in Quim Casas, Ana Cristina Iriarte (a cura di), <a href="https://www.amazon.es/Joseph-Festival-Internacional-Donostia-Sebastian/dp/8488452888/ref=sr_1_24?s=books&ie=UTF8&qid=1507066471&sr=1-24&keywords=joseph+losey"><i>Joseph Losey</i></a>, Festival de San Sebastián/Filmoteca Española, San Sebastián-Madrid, 2017, pp. 129-135<br />
· <i>La transición en directo (y en clave </i>underground<i>): </i>Shirley Temple Story<i> como testimonio político, social y cultural</i>, in Z. Csikós, K. Jancsó, A. Lénárt, E. Katona, T. Berta, V. Praefort (a cura di), <a href="https://www.amazon.it/Transiciones-dictadura-democracia-Zsuzsanna-Csikos/dp/615542330X/ref=sr_1_2?s=english-books&ie=UTF8&qid=1465385623&sr=1-2&keywords=transiciones+de+la+dictadura+a+la+democracia"><i>Transiciones. De la dictadura a la democracia</i></a>, Americana eBooks / Inter-American Research Center, Szeged, 2016, pp. 420-430<br />
· <i>El cuerpo fílmico de Francisco Franco: </i>Franco, ese hombre<i> y </i>Caudillo, in J. M. Caparrós, M. Crusells, F. Sánchez Barba (a cura di), <a href="http://www.publicacions.ub.edu/ficha.aspx?cod=08370"><i>Memoria histórica y cine documental</i></a> [con CD-ROM], Publicacions i edicions de la Universitat de Barcelona, Barcelona, 2015, pp. 435-444<br />
· <i>Attore per caso, antifascista per scelta. Memorie caotiche di Enrique Irazoqui /</i> <i>Accidental actor, antifascist by choice. Enrique Irazoqui's chaotic recollections gathered by Valerio Carando</i>, in <a href="http://luccafilmfestival.it/wp-content/uploads/2014/09/catalogo-2014.pdf"><i>Lucca Film Festival 2014. Catalogo</i></a>, Edizioni La Grafica Pisana, Pisa, 2014, pp. 163-170<br />
· L’uomo della pioggia<i>: un classico contemporaneo</i>, in F. Zanello (a cura di), <i>Francis Ford Coppola</i>.<i> Il romanticismo pre-digitale</i>, Historica, Cesena, 2014, pp. 169-175</div>
<div style="text-align: justify;">
· <i><a href="http://luccafilmfestival.it/2013/padros/antoni-padros-lanarchia-al-potere/">Antoni Padrós: l’anarchia al potere</a></i>, in <i>Lucca Film Festival 2013. Catalogo</i>, Vi(s)ta Nova, Lucca, 2013, pp. 35-40</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<b><i>Articoli in rivista (selezione)</i></b> </div><div style="text-align: justify;">· <i><a href="https://ilmanifesto.it/fructuos-gelabert-da-una-rissa-in-un-caffe-alla-leggenda" target="_blank">Fructuós Gelabert, il pioniere</a></i>,
«Alias», supplemento culturale de «Il manifesto», anno 27, n. 4, 27 gennaio
2024, p. 16. </div><div style="text-align: justify;">· <i>Variazioni Simenon. Appunti su tre adattamenti cinematografici</i> (con Rosa Gutiérrez Herranz), <a href="http://www.parolerubate.unipr.it/indici_php/fascicolo_24.php">«Parole Rubate / Purloined Letters», Università di Parma, n. 24, 2021</a>, pp. 75-88. </div><div style="text-align: justify;">· <i>Cry Macho</i>, in «Segnocinema», n. 232, novembre-dicembre 2021, p. 39.</div><div style="text-align: justify;">· <i>Francesc Betriu al vetriolo</i>, in «Alias», supplemento settimanale de «Il manifesto», anno 24, n. 31, 31 luglio 2021, p. 16</div><div style="text-align: justify;">· <i>Cinema della provocazione nell'era dell'inclusione</i>, in «Segnocinema», n. 229, maggio-giugno 2021, pp. 7-9<br /></div><div style="text-align: justify;">· <i>El verdugo (1963). Entre la risa y el llanto</i>, in «Dirigido por...», n. 517, maggio 2021, pp. 52-53</div><div style="text-align: justify;">· <i>Giuseppe Rotunno, maestro de la luz</i>, in «Dirigido por...», n. 516, aprile 2021, p. 73</div><div style="text-align: justify;">· <i>Fabrizio Ferraro: l'arte della fuga</i>, in <a href="https://ilmanifesto.it/pdf/alias-del-13-marzo-2021/">«Alias», supplemento settimanale de «Il manifesto», anno 24, n. 11, 13 marzo 2021</a>, p. 7</div><div style="text-align: justify;">· <i>Crónica de los pobres amantes (Carlo Lizzani, 1954)</i>, in «Dirigido por...», n. 512, dicembre 2020, pp. 64-65 <br /></div><div style="text-align: justify;">· <i>Sostare sul muro</i>, in <a href="https://ilmanifesto.it/pdf/alias-del-19-settembre-2020/">«Alias», supplemento settimanale de «Il manifesto», anno 23, n. 38, 19 settembre 2020</a>, p. 8 </div><div style="text-align: justify;">· <i>L'</i>humor<i> nero di Berlanga</i>, in <a href="https://ilmanifesto.it/pdf/alias-del-20-giugno-2020/">«Alias», supplemento settimanale de «Il manifesto», anno 23, n. 25, 20 giugno 2020</a>, p. 11 <br />
· <i>Luis Buñuel definitivo</i>, in <a href="https://ilmanifesto.it/pdf/alias-del-14-marzo-2020/">«Alias», supplemento settimanale de «Il manifesto», anno 23, n. 10, 14 marzo 2020</a>, p. 11<br />
· <i>Pasqualino Settebellezze</i>, in «Dirigido por...», n. 507, febbraio 2020, p. 93 <br />
· <i>Myriam Mézières, la musa</i>, in <a href="https://ilmanifesto.it/pdf/alias-del-28-dicembre-2019/">«Alias», supplemento settimanale de «Il manifesto», anno 22, n. 52, 28 dicembre 2019</a>, p. 7<br />
· <i>Mio fratello Carlo</i>, in «Dirigido por...», n. 505, dicembre 2019, p. 94<br />
<i>· El sol tiene una cita con la luna</i>, in «Dirigido por...», n. 503, ottobre 2019, p. 95<br />
· <i>Notas dispersas sobre Elia Kazan. Genio y vigencia</i>, in «Dirigido por...», n. 502, settembre 2019, pp. 36-37<br />
· <i>Grandi illusioni, magnifiche ossessioni</i>, in «Segnocinema», n. 218, luglio-agosto 2019, p. 31<br />
· <i>Hable con ella (Pedro Almodóvar, 2002)</i>, in «Dirigido por...», n. 500, giugno 2019, p. 40<br />
· <i>Jean Seberg según Otto Preminger: la construcción de un icono</i>, in «Dirigido por...», n. 499, maggio 2019, pp. 42-43<br />
· <i>Belleza robada (1996)</i>, in «Dirigido por...», n. 495, gennaio 2019, p. 57<br />
· <i>La trilogía</i><i> optimista de Dino Risi</i>, in «Dirigido por...», n. 495, gennaio 2019, p. 84<br />
· <i>Spettacolo e anarchia</i>, in <a href="https://ilmanifesto.it/pdf/alias-del-15-dicembre-2018/">«Alias», supplemento settimanale de «Il manifesto», anno 21, n. 50, 15 dicembre 2018</a>, p. 9<br />
· <i>Umano, non umano (Mario Schifano, 1969)</i>, in «Dirigido por...», n. 494, dicembre 2018, p. 90<br />
<i>· Il mio Godard</i>, in «Segnocinema», n. 213, settembre-ottobre 2018, p. 54<br />
· <i>Llobet-Gràcia, il cinema e le ombre</i> / <i>Percorsi di modernità di un cineasta atipico</i>, in <a href="https://ilmanifesto.it/pdf/alias-del-14-luglio-2018/">«Alias», supplemento settimanale de «Il manifesto», anno 21, n. 28, 14 luglio 2018</a>, pp. 6-7<br />
· <i>Soglie, movimenti, presenze-assenze</i>, in «Filmcritica», n. 687/688, luglio-agosto 2018, pp. 259-265<br />
· <i>Ermanno Olmi. El poeta térreo que miraba hacia el cielo</i>, in «<a href="https://dialnet.unirioja.es/servlet/revista?codigo=422">Dirigido por...</a>», n. 489, giugno 2018, p. 77<br />
· <i>Un western di frontiera</i>, in <a href="https://ilmanifesto.it/pdf/alias-del-28-aprile-2018/">«Alias», supplemento settimanale de «Il manifesto», anno 21, n. 17, 28 aprile 2018</a>, p. 10<br />
· <i>Jacinto Esteva, cineasta iconoclasta</i>, in «Segnocinema», n. 210, marzo-aprile 2018, pp. 2-4<br />
· <i>La vendetta di un uomo tranquillo</i>, in «Segnocinema», n. 207, settembre-ottobre 2017, p. 88</div>
<div style="text-align: justify;">
· <i>Una terra da attraversare. Due narrazioni/variazioni in prima persona: Basilea-Lisbona e Lisbona-Macao</i>, in «Segnocinema», n. 206, luglio-agosto 2017, pp. 17-18<br />
· <i>No se olvida la luz de un film</i>, in «<a href="https://dialnet.unirioja.es/servlet/revista?codigo=422">Dirigido por...</a>», n. 478, giugno 2017, p. 55 <br />
·<i> Al final de la escapada (1960). El cine como «happening» y juego autorreferencial</i>, in «<a href="https://dialnet.unirioja.es/servlet/revista?codigo=422">Dirigido por...</a>», n. 476, aprile 2017, pp. 58-59 <br />
· <i><a href="http://revpubli.unileon.es/ojs/index.php/EEHHFilologia/article/view/1439/3672">Antonioni reinterpreta 'lo insólito' de Cortázar: una investigación fotoquímica, mecanográfica y cinematográfica</a></i> (con Ludovico Longhi), in «Estudios Humanísticos. Filología», n. 38 (2016), pp. 117-125<br />
· <a href="http://www.lafuriaumana.it/index.php/63-archive/lfu-29/lfu-30/637-valerio-carando-oltre-la-carne-il-cinema-sul-sebastian0-2016-di-fabrizio-ferraro"><i>Oltre la carne, il cinema. Sul </i>Sebastian0 <i>(2016) di Fabrizio Ferraro</i></a>, in «La Furia Umana» n. 30 (edizione on-line), inverno 2016-2017<br />
· <i>De Hollywood a las orillas del Tíber. Raoul Walsh y el «peplum»</i>, in «<a href="https://dialnet.unirioja.es/servlet/revista?codigo=422">Dirigido por...</a>», n. 472, dicembre 2016, pp. 54-55<br />
· <i>Traviata '53 (Vittorio Cottafavi, 1953)</i>, in «<a href="https://dialnet.unirioja.es/servlet/revista?codigo=422">Dirigido por...</a>», n. 471, novembre 2016, p. 90<br />
· <i><a href="http://www.lafuriaumana.it/index.php/62-lfu-29/605-valerio-carando-il-corpo-della-transizione-due-o-tre-cose-sui-primi-film-di-gonzalo-garcia-pelayo-1976-1983">Il corpo della transizione. Due o tre cose sui primi film di Gonzalo García Pelayo (1976-1983)</a></i>, in «La Furia Umana» n. 29 (edizione on-line), autunno 2016<br />
· <i>Sebastian0</i>, <i>Stella cadente</i>, <i>La vita è facile ad occhi chiusi</i>, in «Segnocinema», n. 201, settembre-ottobre 2016, pp. 74-79-89<br />
· <i>Un melodramma che implode</i>, in «Segnocinema», n. 200, luglio-agosto 2016, p. 23</div>
<div style="text-align: justify;">
· <a href="http://www.lafuriaumana.it/index.php/61-lfu-28/551-valerio-carando-tavolozza-underground-sulla-pittura-pop-di-antoni-padros-1966-1969"><i>Tavolozza </i>underground<i>. Sulla pittura pop di Antoni Padrós (1966-1969)</i></a>, in «La Furia Umana» n. 28 (edizione on-line), estate 2016</div>
<div style="text-align: justify;">
·<i> </i><a href="https://www.academia.edu/25593018/Cuatro_autores_del_polic%C3%ADaco_franc%C3%A9s_in_Dirigido_por..._n._466_mayo_2016_pp._52-55"><i>Cuatro autores del policíaco francés</i></a>, in «<a href="https://dialnet.unirioja.es/servlet/revista?codigo=422">Dirigido por...</a>», <a href="https://dialnet.unirioja.es/ejemplar/426460">n. 466</a>, maggio 2016, pp. 52-55<br />
·<i> </i><a href="http://www.lafuriaumana.it/index.php/60-lfu-27/510-valerio-carando-de-las-palabras-y-la-palabreria-appunti-sparsi-su-la-academia-de-las-musas-jose-luis-guerin-2015"><i>De las palabras y la palabrería. Appunti sparsi su </i>La Academia de las Musas<i> (José Luis Guerín, 2015)</i></a>, in «La Furia Umana» n. 27 (edizione on-line), primavera 2016<br />
· <i>La Spagna dei Gattopardi</i>, in «Segnocinema», n. 197, gennaio-febbraio 2016, p. 27<br />
· <a href="http://www.lafuriaumana.it/index.php/58-lfu-25/400-valerio-carando-cinema-marginale-e-forme-dell-autoreferenzialita-su-due-film-di-pere-portabella"><i>Cinema marginale e forme dell'autoreferenzialità. Su due film di Pere Portabella</i></a>, in <a href="http://www.lafuriaumana.it/index.php/archives/58-lfu-25">«La Furia Umana» n. 25 (edizione on-line)</a>, autunno 2015<br />
· <i>Adieu au langage</i>, <i>Boyhood</i>, <i>Due giorni, una notte</i>, <i>Pasolini</i>, <i>La teoria del tutto</i>, <i>Wenn aus dem Himmel (Quando dal cielo)</i>, in «Segnocinema», n. 195, settembre-ottobre 2015, pp. 11-20-28-60-81-88<br />
· <i>Le streghe son tornate</i>, in «Segnocinema», n. 193, maggio-giugno 2015, p. 34<br />
·<i> </i><a href="http://www.lafuriaumana.it/index.php/56-lfu-23/331-valerio-carando-forme-dell-intertestualita-nel-cinema-spagnolo-degli-anni-sessanta"><i>Forme dell'intertestualità nel cinema spagnolo degli anni Sessanta</i></a>, in <a href="http://www.lafuriaumana.it/index.php/archives/56-lfu-23">«La Furia Umana» n. 23 (edizione on-line)</a>, primavera 2015<br />
· <a href="https://drive.google.com/file/d/0B38IxDEPDbIORkV2Y0RycGZYSTQ/view?pli=1"><i>Una modernità </i>in itinere<i>. Tre percorsi: Rossellini, Zavattini, Emmer</i></a>, in <a href="http://www.duendebux.com/?p=179">«La Furia Umana» paper#7</a>, <a href="http://www.lafuriaumana.it/index.php/54-archive/lfu-22/303-summary-of-the-dossier-in-la-furia-umana-paper-7">dossier 1950-1955 (a cura di Carlos Losilla)</a>, inverno 2014-2015, pp. 91-98<br />
· <a href="http://www.lafuriaumana.it/?id=239"><i>Stridenti armonie. Appunti sparsi su </i>Stella cadente<i> (Lluís Miñarro, 2014)</i></a>, in <a href="http://www.lafuriaumana.it/index.php/49-archive/lfu-21">«La Furia Umana» n. 21 (edizione on-line)</a>, autunno 2014<br />
·<i> Blancanieves</i>, <i>Giovane e bella</i>, <i>La religiosa</i>, <i>L'ultima ruota del carro</i>, <i>Violeta Parra</i>, in «Segnocinema», n. 189, settembre-ottobre 2014, pp. 21-40-41-70-71-85-87<br />
· <i>Una vita (e un film) in ombra. </i>Vida en sombras<i>: un'opera seminale</i>, in «Segnocinema», n. 187, maggio-giugno 2014, pp. 18-19 [pubblicato in <a href="http://www.segnocinema.it/index.php/sezioni/speciale#187"><i>SegnoSpeciale 187. L'autore allo specchio: percorsi nel cinema autobiografico</i></a>, a cura di Valerio Carando, pp.12-21] <br />
· <a href="https://www.academia.edu/12466430/Strappi_della_forma_nel_cinema_francese_del_secondo_dopoguerra_il_caso_Ren%C3%A9_Cl%C3%A9ment_in_Cineforum_n._527_agosto-settembre_2013_pp._58-63"><i>Strappi della forma nel cinema francese del secondo dopoguerra: il caso René Clément</i></a>, in <a href="http://www.cinebuy.com/CINEF_527?keyword=527&category_id=0">«Cineforum», n. 527</a>, agosto-settembre 2013, pp. 58-63</div>
<div style="text-align: justify;">
· <a href="http://ilmanifesto.it/antoni-padros-lunderground-antifranchista/"><i>Antoni Padrós. L’underground antifranchista</i></a>, in <a href="http://ilmanifesto.it/pdf/alias-del-21-settembre-2013/">«Alias», supplemento settimanale de «Il manifesto», anno 16, n. 36, 21 settembre 2013</a>, pp. 2-3</div>
<div style="text-align: justify;">
·<i> Ballata dell’odio e dell’amore</i>, <i>Bella addormentata</i>, <i>Dracula</i>, <i>Eva</i>, <i>Rec3</i>, in «Segnocinema», n.183, settembre-ottobre 2013, pp. 19-20-34-38-67</div>
<div style="text-align: justify;">
· <a href="http://piacerecinefago.blogspot.com.es/2013/06/segnocinema-182.html"><i>L’uomo con la macchina da presa. Jesús Franco o del culto nevrotico del dio-cinema</i></a>, in «Segnocinema», n. 182, luglio-agosto 2013, pp. 11-12</div>
<div style="text-align: justify;">
· <i>C’era una volta un popolo in rivolta.</i> <i>Cinema e contestazione nella Spagna degli anni Cinquanta</i>, in «Segnocinema», n. 180, marzo-aprile 2013, pp. 5-8</div>
<div style="text-align: justify;">
·<i> <a href="https://drive.google.com/file/d/0B38IxDEPDbIOZHlRYUtPamdLVzg/view?usp=sharing">Prima della rivoluzione. Marilyn Monroe e il cinema degli anni Cinquanta</a></i>, in «Segnocinema», n. 176, luglio-agosto 2012, pp. 13-14</div>
<div style="text-align: justify;">
·<i> Bertolucci/Bellocchio: l’insolito esordio di due sessantottini</i> <i>ante litteram</i>, in «Cinem’Art» n. 6, agosto/settembre 2008, pp. 14-17</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<br />
<b>Principali ambiti di ricerca</b></div>
<div style="text-align: justify;">
· Storia del cinema italiano, francese e spagnolo</div>
<div style="text-align: justify;">
· Generi popolari e modi di rappresentazione<br />
· Cinema sperimentale, marginale e <i>underground</i> </div>
<div style="text-align: justify;">
· Analisi della regia</div>
<div style="text-align: justify;">
· Storia della critica e della teoria del cinema</div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<b>Contatto: </b><a href="mailto:valerio.carando@gmail.com">valerio.carando@gmail.com</a></div>
<div style="text-align: left;">
<br />
<a href="https://pisa.academia.edu/ValerioCarando">Academia </a><br />
<a href="http://it.linkedin.com/pub/valerio-carando/33/579/802">LinkedIn</a><br />
<a href="http://piacerecinefago.blogspot.it/">Blog</a></div>
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
____________________________________<br />
<br />
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: large;"><b> PLATGES</b></span></span> </div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;">un film di Valerio Carando e Mario Corrado</span></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBwJBt7KscQ4KyjHTm1na2T8BxeoveG9tYPL51PVo8CZ6hPUibrBjYafGm4LXZvhFFtkef8ezxnpkAEx70XUi2Gjz3qtrK5YT4prGq2DbrOOJX1bUGQY3xa3vkx2EOR8GbKC1BUrR3iH5Q/s1600/PLATGES+int.+poster.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBwJBt7KscQ4KyjHTm1na2T8BxeoveG9tYPL51PVo8CZ6hPUibrBjYafGm4LXZvhFFtkef8ezxnpkAEx70XUi2Gjz3qtrK5YT4prGq2DbrOOJX1bUGQY3xa3vkx2EOR8GbKC1BUrR3iH5Q/s400/PLATGES+int.+poster.jpg" width="280" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
</w:Compatibility>
<w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel>
</w:WordDocument>
</xml><![endif]--><span class="null"><span lang="IT">Platges<i>
è un film molto curioso. La cosa che più mi ha colpito (e anche un po'
divertito) è l’essere un po' fuori dal tempo di questi pittori en plein air, il
loro porsi completamente al servizio di questa passione-mestiere, senza che né
loro né il narratore sentissero il bisogno di giustificarla, relativizzarla.
Con lo scorrere del film quel muoversi, dipingere, parlare di pittura diventava
il fatto centrale e necessario attorno a cui ruotava tutto il resto (amori,
amicizie, problemi...) ed era naturale ed elementare come respirare o mangiare,
privo di ogni bohème o aura mistica. Sembravano ai miei occhi come dei
contadini pittori. </i></span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<br />
Vittorio Moroni</div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/bUi7GVte8Co/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/bUi7GVte8Co?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/FYEpy_SBJU0/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/FYEpy_SBJU0?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<br /></div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0